Il est difficile d'écrire sur les traumatismes sexuels, mais les dramaturges ont trouvé des moyens de l'explorer avec nuances et profondeur. Dans cet article, nous allons discuter de la façon dont les dramaturges peuvent dépeindre les traumatismes sexuels et la guérison en utilisant des techniques narratives innovantes.
Comment les dramaturges peuvent explorer le traumatisme sexuel à travers la narration
L'une des façons dont les dramaturges peuvent explorer le traumatisme sexuel est de se concentrer sur la façon dont le personnage vit l'événement. Cela peut être fait en utilisant des dialogues, des monologues internes, des flashbacks, des séquences de rêves ou d'autres méthodes.
Par exemple, le film de Sarah Kane « Explosé » montre une femme qui a été violée par son partenaire et qui a du mal à accepter ce qui s'est passé. Le public voit que l'événement se déroule de son point de vue, car il rappelle les détails de l'attaque et essaie de comprendre cela.
Comment les dramaturges utilisent le réglage pour transmettre les émotions autour du traumatisme sexuel
Une autre technique utilisée par les dramaturges est le réglage. En installant la scène dans un environnement où le personnage se sent à l'aise, ils peuvent souligner le contraste entre leur lieu sûr et l'expérience de la violence sexuelle.
Par exemple, dans « Les monologues du vagin », Yves Ensler place les personnages dans diverses conditions, comme le bureau d'un gynécologue, les toilettes publiques et une fête pour démontrer comment le personnage gère son passé traumatisant.
L'utilisation du symbolisme pour représenter un traumatisme sexuel sur scène
Les dramaturges peuvent également utiliser le symbolisme pour représenter un traumatisme sexuel. Cela peut inclure l'utilisation d'objets, de couleurs ou d'images qui suscitent des sentiments liés à l'expérience du personnage.
Par exemple, dans The Poupée House, Henryk Ibsen utilise une porte qui se ferme derrière Nora quand elle quitte son mari pour marquer la fermeture de sa vie après qu'elle a découvert son infidélité. De même, dans « The Color Purple », Alice Walker utilise la couleur violette pour représenter les mauvais traitements infligés à Celi par son beau-père.
L'étude de la récupération par le dialogue et le développement du personnage
Après avoir subi un traumatisme sexuel, le personnage peut passer par différentes étapes de récupération. Cela peut inclure le déni, la colère, la négociation, la dépression et l'acceptation. Les dramaturges peuvent explorer ces étapes à l'aide de dialogues entre personnages ou de monologues internes.
Par exemple, dans Angels in America, Tony Kushner explore le voyage émotionnel du Prieur Walter, qui a contracté le VIH de sa bien-aimée et doit accepter qu'il meurt bientôt.
L'utilisation de l'humour et de la comédie pour résoudre le problème du traumatisme sexuel
Bien que le traumatisme sexuel soit souvent décrit comme un sujet sérieux, les dramaturges ont trouvé des moyens de le résoudre par l'humour et la comédie. En introduisant de l'humour dans leurs pièces, ils peuvent fournir une catharsis au public et lui permettre de traiter des sujets complexes sans se sentir surchargés.
Par exemple, dans Boeing Boeing, Mark Camoletti utilise une farce pour étudier les rôles et les conséquences des relations extraconjugales, ce qui peut être considéré comme une métaphore de la violence sexuelle.
Comment les dramaturges décrivent-ils les traumatismes sexuels et la guérison grâce à des méthodes narratives innovantes ?
Les dramaturges ont créé plusieurs techniques inventives pour décrire la violence sexuelle et la guérison sur scène. L'une de ces méthodes consiste à utiliser des flashbacks pour représenter les événements survenus avant ou après un événement traumatisant. Cette approche permet au public de voir comment les expériences antérieures du personnage influencent sa réaction à la situation actuelle. Les dramaturges utilisent également des monologues, des monologues et des dialogues entre les personnages pour transmettre des pensées et des sentiments intérieurs liés au traumatisme.