电影奇特的演变：从刻板印象到细微差别

怪异是一种超越传统性别认同和性取向的存在状态。可以将其理解为用于描述被分配给生物性别之外的其他人所吸引的非形式个人的通用术语，它涵盖了所有形式的非超规范行为。怪异也是异性规范抵抗的一种形式，它指的是社会规范，赋予顺性别和异性恋者以优势，同时使其他人边缘化。几十年来，全球电影业一直为大众消费传播奇特之处。威廉·弗里德金（William Friedkin）于1968年发行了有史以来第一部同性恋电影，标题为"乐队中的男孩"。这部开创性的电影探讨了同性恋恐惧症和通过角色封闭生活等主题，并引发了关于性的对话。此后，好莱坞发行了许多以酷儿角色为特色的电影，但它们经常将它们描绘成刻板印象或污点而不是中心人物。例如，在1990年代，制作了几部电影，例如《费城》和《座头山》，这些电影以同性恋角色为特色，但没有详细研究他们的关系，也没有解决与怪异有关的更广泛问题。然而，近年来，屏幕上对LGBTQ+人群的细微看法发生了变化。诸如《月光》和《用自己的名字叫我》之类的电影因以同情心和敏感性描绘同性爱情故事而获得好评。但这些电影仍然主要关注白人男性主角，不包括酷儿社区中其他代表性不足的群体。此外，有些人认为这些电影延续了有关艾滋病毒/艾滋病和其他与怪异有关的健康问题的有害比喻。另一个趋势是使用双性恋角色，这些角色被用作情节装置而不是完全发达的人。双性恋者通常表现为无序或不可信，而女同性恋者和男同性恋者则表现为一夫一妻制的伴侣，只能吸引到一个性别。此外，变性人角色通常用于震撼价值，而没有充分关注他们的斗争或故事。归根结底，电影业对奇特的商品化强化了对性和性行为的异规范观念。他将酷儿文化的形象创造为异国情调或危险的东西，而不是将其正常化为人类体验的一部分。这种商品化还导致好莱坞以外不规范的人的进一步边缘化，他们不适合这种狭义的定义来定义什么构成奇怪。