Queer Life Narratives抵抗线性序列酷儿Life narratives经常挑战传统的线性和异规范性时间概念，拒绝了生命从出生到死亡的直截了当的想法。相反，它们通常涉及圆形模式，非线性时间线以及过去和现在时刻之间的焦点变化，这使传统的叙事结构复杂化。
许多奇怪的故事都有记忆，年代学上的飞跃以及叙事的非叙事方法，这些方法会扰乱时间的流逝。在珍妮特·温特森（Jeanette Wintherson）的作品《橘子不是唯一的水果》中可以看到这些时间框架，它使用多种观点来研究主角的童年，青年和成年生活；玛吉·纳尔逊（Maggie Nelson）的布鲁斯（Bluets），在回忆和沉思悲伤之间来回移动；以及Maggie Nelson和Harry Dodge的"Argonauts"，它们结合了个人散文和诗歌，对他们的关系进行了多方面的描述。在每种情况下，作者都反对生活是一条直线的想法，而是以复杂的方式探索时间如何与身份，欲望和关系重叠。许多奇怪的生活叙述都与创伤和痛苦有关，迫使我们重新考虑我们对生活和爱情的可信含义的假设。这些故事挑战了对时间的规范理解，为建立自我爱和亲密关系提供了新的视角。酷儿生活叙事的循环。酷儿文学中常见的比喻之一是使用循环叙事结构，在不同的时间点重复或反映事件。这种技术强调人类经验的周期性，并强调过去和现在的时刻之间的相互联系。例如，在托尼·莫里森（Tony Morrison）的《心爱的人》中，萨蒂（Satie）的生活是由她作为奴隶的创伤经历所塑造的，但她还通过与其他幸免于这种虐待的黑人妇女的联系而找到了康复。同样，在莱斯利·芬伯格（Leslie Feinberg）的《石头蝴蝶布鲁斯》（Stone Butch Blues）中，主角反思了自己的变性旅程，描述了历史上其他不符合性别的人所面临的斗争。这些故事提醒我们，如果我们要向前迈进，过去不能完全被撕掉，而应该被满足并融入我们更酷的自我中。酷儿叙事中的非线性时间线
非线性时间线也可能破坏酷儿叙事中的传统时间概念。例如，在莎拉·沃特斯（Sarah Waters）的《Fingersmith》中，故事通过几个观点展开，并在过去和现在之间来回跳跃。这种方法使读者可以看到角色的动作和决定如何及时反射，产生意想不到的结果，并挑战线性进展总是导致可预测结果的想法。因此，非线性建议我们质疑我们对因果关系的假设，并研究在某一时刻做出的选择如何产生远远超出其原始上下文的波浪效应。在Queer Life Narratives中使用闪回
闪回是酷儿文献中使用的另一种常见方法，通常用作研究记忆和身份的工具。例如，在帕特里夏·海史密斯（Patricia Highsmith）的电影《卡罗尔》（Carol）中，回忆甚至在主角相遇之前就揭示了主角对彼此的渴望，强调了他们联系的深度和复杂性。在玛吉·纳尔逊（Maggie Nelson）的电影《简：谋杀》（Jane：Murder）中，倒叙使作者能够从最早的时刻追踪主角与被谋杀的朋友的关系，展示了主角如何随着时间的流逝而发展，并突出了塑造他们互动的力量动态。通过使用这些设备，酷儿作家挑战了生活是一个简单的进步的想法，而是认为记忆，欲望和关系是复杂和多方面的。
酷儿生活的故事提供了对传统规范和惯例之外生活体验的独特见解，提供了思考时间和亲密关系的新方法。他们挑战关于一致性和进步的传统观念，使我们更难理解我们如何走遍世界和对待他人。通过质疑这些时间框架，酷儿作家为对性，性别和爱情的替代观点创造了空间。这些故事提醒我们，我们的个性总是改变，从不固定或静态，而是不断改变和发展，基于我们的经验和关系。
在反对线性排序和规范排序的酷儿生活叙述中出现了什么时间框架？
酷儿生活通常以非线性和抵抗社会常态为特征，这在他们的叙述中得到了体现。奇怪的人可能会拒绝传统的生活方式和时间线，而是专注于当下，接受流动性并随时间进行实验。他们可以挑战异规范叙事惯例，并就年代和时间性提供替代观点。