在独立电影院中，编剧，导演和演员有更多自由探索非传统主题，例如挑战社会规范和期望的性别和性行为的替代表现。这些电影经常通过提供爱，欲望和人际关系的独特视角来破坏传统的叙事和比喻。独立电影可以特别有效地解决有关男性气质，女性气质和性行为的社会观念，因为它们不受制片厂系统吸引更多观众或坚持既定流派和公式的压力的限制。他们允许电影制片人创作在商业电影制作限制下永远不会创造的故事。例如，杰米·巴比特（Jamie Babbit）在1999年拍摄的《但我是啦啦队长》就是这一趋势的早期例子。影片讲述了十几岁的啦啦队长梅根（Meghan）被送往女同性恋转换疗法营地，在那里她遇到了其他与自己相同的女孩。通过分享经验，他们了解到他们的方向不是错误的，而是社会对妇女的期望是压迫和有害的。这部电影违背了社会对女性与异性恋关系相适应的期望，这是许多独立电影的共同主题。另一部涉及类似主题的电影是金伯利·皮尔斯（Kimberly Pierce）在1999年拍摄的《男孩不哭》。这部电影以真实事件为基础，讲述了一个变性男子布兰登·蒂恩的故事，他搬到内布拉斯加州农村，爱上了一个名叫拉娜的女人。当布兰登（Brandon）作为女人的过去广为人知时，他的情人背叛了他，并遭到强奸和谋杀。这个悲惨的故事探讨了不同背景和性别的人之间的性别认同，不一致和亲密关系的主题。除了消除传统的性别角色观念外，独立电影还可以挑战性规范。例如，由Karin Kusama执导的2006年《使女的故事》改编自 Margaret Atwood和明星Elizabeth Moss的同名小说。在这个反乌托邦的未来，由于环境灾难，出生率急剧下降，因此政府强迫肥胖妇女进行性奴役，以便她们为有影响力的男人生育孩子。这样的女仆之一Offred（Moss）必须导航自己、她的指挥官和其他女性之间的复杂权力动态，在这个世界里，性被用作控制手段。这部电影代表了一个社会，在这个社会中，妇女被当作选择机器对待，她们的身体被客观化和剥削，这部电影质疑我们对性和欲望的看法。独立电影还为主流媒体中通常不存在的奇怪角色和关系提供了空间。由Ang Lee于2005年执导的电影《座头鲸山》讲述了1960年代居住在怀俄明州的两个牛仔之间的恋情。这部电影通过关注社会期望来探索他们为退出和忠于自己的斗争。同样，迪·里斯（Di Rees）在2011年执导的《帕里亚》（Paria）讲述了一个黑人十几岁的女同性恋者Alike的故事，她在布鲁克林与自己的性和身份作斗争。这两部电影都探讨了不同文化背景下的身份，爱情和认可主题。最后，独立电影在突破界限和挑战围绕性别和性行为的传统叙事方面发挥着重要作用。这些电影提供了人类联系，欲望和亲密关系的独特视角，在商业限制下永远不可能实现。他们破坏了主导的比喻和叙述，以挑战我们对成为女性、男性或中间某个地方意味着什么的看法。通过这样做，他们鼓励我们重新思考自己对性别和性行为的假设，并扩大我们对人类经历的理解。
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独立电影如何挑战有关性别和性行为的监管假设？
几十年来，独立电影一直在挑战有关性别和性行为的规范假设。它们提供了主流电影中经常缺少的不匹配个性和关系的替代表示。在这些电影中，角色挑战传统的性别角色，并在严格的社会期望之外探索自己的身份。