Erotic Montage in Soviet Avant-Grade Film
يصف مصطلح «المونتاج المثير» تقنية فيلم تدمج الصور لتقديم تصور مجرد للحياة الجنسية. في السينما السوفياتية الطليعية، غالبًا ما تم استخدام هذه التقنية لنقل الشعور بالجاذبية الجسدية الشديدة والحميمية العاطفية بين الشخصيات دون إظهار مشاركتهم صراحة في النشاط الجنسي. تم إنشاء المونتاج المثير باستخدام القطع السريعة والتراكبات وتجاور الصور التي أثارت التجريد الحسي. غالبًا ما تحتوي على عناصر مثل الماء والأجسام والهندسة المعمارية والأشياء الأخرى التي يمكن تفسيرها على أنها تمثل جسم الإنسان. بنى عقل المشاهد الرغبة من الاصطدامات الإيقاعية للصور بدلاً من إطعامها بالملعقة من خلال السرد أو الحوار. يوجد مثال واحد للمونتاج المثير في «بارجة بوتيمكين» لسيرجي أيزنشتاين (1925)، حيث يصور مشهدًا يضم حشدًا من العمال يسيرون نحو أوديسا. عندما يتسلقون سلالم المدينة شديدة الانحدار، تصبح تحركاتهم مسعورة وفوضوية بشكل متزايد، مما يخلق إحساسًا بالتوتر والإثارة. في مرحلة ما، اقتحم أيزنشتاين نفاثة من الماء تتدفق عبر أنبوب، ثم يتدفق إلى أنبوب آخر ويخلق دوامة تشبه القضيب المنتصب. يشير هذا التجاور بين الصور إلى الإثارة الجنسية دون إظهار أي شيء علني.
يمكن رؤية مونتاج جنسي شهير آخر في «الأرض» لألكسندر دوفجينكو (1930). في هذا الفيلم، يظهر Dovzhenko امرأتين تعانقان بعضهما البعض فوق تشكيل صخري بينما يطن سرب من النحل حولهما. يمثل النحل الأعضاء الأنثوية، وتشير الصخور إلى الثدي، مما يخلق رمزًا قويًا للخصوبة والأنوثة. يختتم هذا التسلسل بتقبيل المرأتين بشغف وتدحرجهما على الأرض قبل أن تنطلق الكاميرا لتكشف عن مساحة شاسعة من حقول القمح التي تمثل إمكانية حياة ونمو جديدين.
التحرير المثير في فيلم مغامرة سوفيتي
غالبًا ما كان استخدام المونتاج المثير للجدل مثيرًا للجدل خلال الفترة التي تم فيها إنتاج هذه الأفلام، حيث تحدى المفاهيم التقليدية للرقابة والملاءمة. ومع ذلك، يعتقد العديد من صانعي الأفلام أنه من المهم استكشاف الحياة الجنسية من خلال السينما، لأنها تسمح لهم بالتعبير عن أفكار من شأنها أن تكون من المحرمات في المجتمع ككل. ساعدت المونتاج المثيرة في إنشاء لغة جديدة لصناعة الأفلام تخطت الحدود وجعلت المشاهدين يفكرون في الجنس بطرق مختلفة.